第二百七十二章老愤青王大伦的演艺生涯

剧本挺厚许多地方都用笔勾画着扉页上印着两个大字《故乡》。

他翻开第一页见上面写着： “冬天。

离旧历新年还有一个多月。

天上落着零星小雪。

在一个小型火车站唐朝阳和宋金明正物色他们的下一个点子。

点子是他们的行话指的是合适的活人。

他们一旦把点子物色好了就把点子带到地处偏远的小煤窑办掉然后以点子亲人的名义拿人命和窑主换钱。

这项生意他们已经做得轻车熟路得心应手可以说做一项成功一项。

他们两个是一对好搭档互相配合默契从未出过什么纰漏……” 语句朴实平淡但王大伦却感到后脖颈一阵凉意。

上辈子他也是打工的也曾听工友聊起那些黑心工厂或者黑砖窑的事情。

但这种把人命当成赚钱工具他是闻所未闻更有种毛骨悚然。

他一下子就看进去了随着故事内容一点点显现他终于知道为什么刘勇红会在电话里跟自己这么说这远比《海鲜》还要冰冷刺骨。

如果说当初他看到《海鲜》的剧本让他压抑警察邓建国的角色让他心跳加快的话那现在他只能用震撼来形容自己的感受第一次因为剧本中的几个角色感到莫大的悲哀。

“这本子是你写的？” 他摸出烟盒递给李阳一根点上用力吸了一口试图用尼古丁的刺激来平复自己的心情。

“是根据刘青邦老师的小说《神木》改编的。

” “这是真事？”王大伦依旧不大相信。

李阳苦笑道：“刘青邦老师年轻的时候就在这种小煤窑里挖过煤后来长期在煤炭系统工作。

其实有些事情比这里写的还要残酷。

” 他看了看王大伦的神情接着道：“也许你可能不相信当初我也有这种感觉。

但后来我和一个跑煤矿的记者到山西、内蒙、宁夏的煤矿待了四个多月整天和矿工一起下井、吃饭、聊天……” 李阳眼神迷离似在回忆当初的情形而后语气明显有些激动道：“记得我第一次下井的时候就好象走进地狱感觉生命和身体分离了死神时刻紧盯着你。

你知道吗？我接触的几乎每个矿工都能说出一个或几个熟悉的亲人或朋友被埋在井下的故事。

后来我又查了些资料全国每年都有六千多人遭遇矿难这个数字相当于世界其他国家矿难死亡人数的总和。

这仅仅还是公开的数字被掩盖的死亡人数有多少？这谁也说不清。

” 这种近乎用生命做赌注的工作方式那为什么还有那么多去挖煤呢？王大伦想起当年拍《站台》时三明去小煤窑上工签的那张生死状那是真真实实存在的为的就是生存这还需要理由吗？他吸着烟看着烟头火星子忽明忽暗的闪动没有说话只是心里的悲哀正在默默地放大。

李阳似乎彻底打开了话匣子真诚而又激动道：“我拍这个片子没什么大道理就是想拍。

其实这几年很多人想拍矿工。

?以前当然有过很多矿工题材的作品。

我老家是陕西的父亲那时是省里有名的演员所以我小时候经常能看到一些好看的歌舞比如一堆舞蹈演员表演矿山来了更先进的设备奋力掘进过程中塌方了而后他们用自己的肩膀和双手顶住了塌方继续钻煤终于夺得又一个高产日。

? 当时搞文艺的学习各种材料报告从生活中来到生活中去这样的场面本以为是创作者从实践中总结出来的表演又那么生动所以至今我还记得。

? 后来才知道这是个动听的谎言。

一个美丽的场面但只是文艺工作者拿来骗人的。

那些文艺工作者骗人之后还可能振振有辞是上级让他这么做的、是先进工作者编造出来的、革命浪漫主义允许夸大现实等等。

反正没有人会对弥天大谎负责任。

以后会不会有年轻的愚蠢矿工到塌方的时候真用肩膀去顶住跟这些文艺工作者也没有关系。

活该！? 现在你如果想拍肯定会有人首先尝试阻止你原因很简单太危险！既有具体的井下的危险又有意*识*形*态上的危险：你拍出来想放给谁看？你想干什么？” “哼！”李阳的脸上挂着一丝冷笑或者说是嘲笑道：“现在我们能看到什么？这几年煤矿的各种灾害报道中有井下的照片吗？我只记得大部分新闻照片或者视频都是一群人围在井口正在抢救。

哦有时候倒是有井下的照片那是领导过节的时候下去慰问……” “……曾经美国记者在他们那里发布非洲的饥民照片时有很多人反对那些照片被认为粗暴、窥视、暴露丑陋等反对者居然大部分都是黑人因为他们感觉受到了侮辱。

可是灾情并不因为某些人看不到就不存在不会为了让所谓社会主流更舒服而自动消失。

?就象我们矿井之下的生活确实是所有人不应当看见的吗？……?” 王大伦听着李阳絮絮叨叨的感慨也好牢骚也罢他也不认为自己比李阳伟大多少但就是有种冲动哪怕不要片酬也演的冲动。

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