第一百十三章 过年回家王大伦的演艺生涯

其实只要仔细读过《过年回家》的剧本不难发现剧本所讲述的故事和张远本人的经历及其在现实中的处境有着惊人的相似。

女子监狱是对于国家电影审查制度的一种绝妙隐喻它通过强制性的权力禁锢那些对主流话语构成威胁或颠覆的势力以维持某种得到官方认可和支持的范本。

如果说地下被禁电影就是一种触犯了禁忌的文本那么它的必然结局便是在高墙铁窗的圈囿中封禁而解禁的条件不是禁条的改变或赦免就是无条件地接受和归降官方********。

这样陶兰的归家之旅便在一个更深的角度成了张远本身的归家之旅。

同样陶兰十七年的刑期跟张远被禁导八年相对应一加七可不是就是八。

但剧本之所以能通过审查讨巧就讨巧在安排了一个热心的监狱队长的角色。

监狱是制度、陶兰是张远队长其实就是有关部门。

陶兰在剧本中不断地对队长说：“是队长！”从某种意义上来说就是张远在向有关部门表忠心。

当然张远拍这部电影的目的不仅仅是表忠心这么简单或者说他现在更加聪明了他首先表明了立场狠狠地拍了有关部门的马屁。

然后在这个背景下诉说自己的心路历程。

剧本里陶兰本人对于“归家”这一机会的心态是矛盾的她一方面渴望重回家园渴望得到父亲的接纳；一方面又因为曾经对于父亲造成的不可挽回的伤害而恐惧宁愿“回监狱去”。

很显然张远对于“地下”和“秩序”的抉择也必然怀有同样的心情。

于是在这里狱警队长作为国家意志的执行者实际上成为了推动甚至是完成向家庭回归的重要力量。

她劝说陶兰千万不要倔强应该为父母和朋友考虑。

在陶兰依旧坚持的情况下她又以“国家”为措辞对陶兰施压“你忘了这么多年我们是怎么教育你的了”“这是国家给你的权力你想辜负它吗”。

于是陶兰的归家之旅始终在队长的陪同和引导下进行。

那句“是队长”的条件反射式的话语。

恰恰又反映了张远内心的无奈跟主流力量的强大和个人对抗的疲惫这也是张远最终向主流靠拢的原因。

剧本里有一段极富象征意味的场景描写：陶兰在穿越车流穿梭的拥挤马路时表现出孩童般的惊慌、犹疑和躲避茫茫然地处在一个无处可遁的境地。

这时早已快速通过的队长又重新折回牵引陶兰通过了马路。

就像她之前说的那样现在的世界拆了又起没有我你可能家都找不着。

原来的“家”也在经历着拆迁和搬迁在一个主流文化都在发生变革的时刻一个从地下走出的导演是否真的能够适应那么多的流派、思潮和团体呢？ 其实就是张远想告诉大家他并不属于“地下”只是在风云变幻的现实中失去了方向。

显然刘玲由于缺乏对张远的了解还领会不到剧本中更深层次的意义。

她只想着如何演好陶兰这个角色但又缺乏这方面的经历无法把握角色的心路历程。

而王大伦同样单单就角色跟刘玲分析同样不能令她满意。

开玩笑这些不过都是电影学院表演课上的一些基本理论的展开王大伦不过就是个大专生而人家刘玲可是堂堂正正本科毕业的好伐。

“甭废话你就跟我说说明天的戏陶兰到了家门口不敢进屋甚至要逃跑要跟着队长走该用什么情绪？”陶兰很不耐烦的打断了王大伦口中巴拉巴拉很浅显的人物直截了当道。

“敢情我说了这么多你一句都没听进去呀？”王大伦不满道。

“你说的这些我都知道可我就是演不出来我没有这方面的生活经历你懂不懂？”刘玲郁闷道。

“没有生活经历那你不会挑一种情绪放大替代呀！” “那你跟我说说什么情绪？” 得问题又回到了原点。

王大伦挠挠头看看她沉吟道：“比方说你那个老男友不要你了把你抛弃了……喂你别瞪我我就是打个比方不听就算了。

” 他刚说话就看到刘玲冲他瞪眼。

“行行行你说我听着呢。

” “比方说那个老男友抛弃你了把你赶出来了。

你想当初你爸妈都反对你跟他在一起但你就是不听现在后悔了想回家肯定没脸。

你想象一下到了这个时候你站在家门口是一种什么情绪我想陶兰就该是这种情绪。

” 虽然刘玲对王大伦打的这个比方很恼火但结合剧情仔细一想还确实挺有道理的这种情绪她具体说不上来就是感特挠心挠肺个中的痛苦、无奈、迷茫交织在了一起。

只是她没有注意到身边的王大伦看着她的眼神很怜悯她更加不知道王大伦此时心里正在想提前让她感受一下这种痛苦或许将来事情真的发生了她还能减少点痛苦。

…… 这里是省监狱管理局的一个新建小区这年头住房很紧张小区仅仅把房子建好外面的道路、绿化、围墙都还没修好但还是已经有不少住户搬了进去。

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